Почему применяют серую карту?
При определении экспозиции фотографы пользуются 18% серой картой. Почему? Этот вопрос в неявной форме присутствует на многих форумах, посвящённых работе с фотографическим экспонометром и практике определения экспозиции.
Методы замера экспозиции
Вспомним основные методы замера экспозиции. Их всего два.
Первый. Замер по падающему свету. Абсолютно не учитывает свойства объекта съёмки (коэффициент отражения и цветность). Замер по падающему свету учитывает только освещённость объекта. Замер по падающему свету является наиболее точным, однако на практике бывает сложно произвести правильный замер.
Второй. Замер по отражённому свету. Существенно зависит от оптических свойств объекта съёмки (коэффициент отражения и цветность). Замер по отражённому свету может быть точным только в некоторых случаях, когда средняя яркость сцены отвечает определённым условиям. В противном случае приходится вносить экспозиционные поправки. Собственно это и привело к созданию зонной системы.
Что является важным для практической фотографии?
Для практической фотографии является важным совпадение результатов измерения экспозиции как при замерах по падающему свету, так и при замерах по отражённому свету.
Теоретически при замерах по отражённому свету (при измерении яркости) можно использовать практически любой ахроматический тон серой шкалы.
Действительно, можно откалибровать экспонометр и по белому листку бумаги и по чёрному листку бумаги. Другими словами по крайним точкам серой шкалы.
Попробуем понять причины, по которым не были выбраны чёрный или белый тона. Для начала вспомним классический процесс чёрно-белой фотографии. Он состоит из нескольких этапов:
-
Фотосъёмка на чёрно-белый негативный материал;
-
Проявление чёрно-белого негативного материала;
-
Контактная или оптическая печать на фотобумагу;
-
Проявление чёрно-белой фотобумаги.
Проследим характерные ошибки, которые могут возникнуть на каждом из этапов:
-
Фотосъёмка может быть произведена с правильной экспозицией, с недодержкой и с передержкой;
-
Проявление может производиться правильно, материал может быть недопроявлен или перепроявлен;
-
Печать может производиться с правильной экспозицией, с недодержкой и с передержкой;
-
Проявление бумаги может производиться правильно, с недопроявлением или с перепроявлением.
Анализируя характерные ошибки каждого из этапов чёрно-белого фотографического процесса легко можно показать, что при отклонениях от правильных режимов съёмки обработки и печати первыми страдают крайние точки чёрно-белой шкалы, т.е. белые и чёрные тона.
Почему для экспонометрии не подходит чёрная карта?
Например, если выбрать не серую, а чёрную карту, то на негативе этот тон передаётся светлыми тонами, практически прозрачными. Однако более прозрачным, чем материал подложки негатив не может быть по определению. Таким образом, при недодержке не будет возможности определить её величину. Аналогично и при недопроявлении негатива.
Более того. Пройдя оптическую схему объектива исходный чёрный оттенок несколько разбеливается, к этому ещё добавляется светорассеяние в камере, которое дополнительно снижает уровень чёрного, превращая его в тёмно-серый.
Понятно, что в этом случае чёрный тон не может служить опорным тоном при экспонометрии и контроле проявления.
Почему для экспонометрии не подходит белая карта?
Подобное происходит и в случае использования белой карты. Белый тон на негативе передаётся почернением. Однако почернение достигает определённого предела и не может быть «чернее чёрного». Таким образом, при передержке или при перепроявлении сложно определить величину отклонения от нормального правильного процесса.
Теперь становится ясным, что и белый тон также не может служить основой для создания опорного тона при экспонометрии и контроле проявления.
Почему для экспонометрии используется серая карта?
Из-за особенностей фотографического процесса диапазон передачи яркости на фотоснимке значительно меньше, чем диапазон яркостей объекта съёмки. Замечено, что сужение происходит вследствие нарушения линейности по краям диапазона при сохранении линейности в его середине.
Получается, что для контроля над технологическим процессом получения фотографического снимка необходимо выбрать некий серый тон, который попадёт на середину линейного участка кривой почернения фотослоя.
В этом случае становится возможным производить объективный инструментальный контроль как за правильностью определения экспозиции при съёмке, так и за правильностью проявления отснятого материала. Необходимость подобного контроля возникла при становлении киноиндустрии и машинной проявки.
Вспомним, что первые фотопластинки проявлялись с визуальным контролем. Затем, при появлении стандартов, представилась возможность проявления с контролем времени проявления и температуры обрабатывающих растворов. Затем появились проявочные машины, и процесс был окончательно формализован.
В киноиндустрии специальными приборами замерялась плотность почернения сюжетно-важных частей изображения. По стандартам тех времён лицо человека на плёнке должно было иметь определённую плотность, независимо от характера снимаемой сцены.
Аналогично обстоят дела и в фотографии, особенно при съёмке на слайд (на обратимую плёнку). Фотографический процесс производится при постоянном контроле. Это нужно как при технической фотосъёмке, так и при художественной.
Таким образом, получается, что через весь фотографический процесс без потерь и искажений проходит некий серый тон, который и принимается за опорную точку при калибровке.
В соответствие с Зонной теорией Ансела Адамса точка калибровки экспонометра соответствует Зоне V (0 EV). Описание этой зоны приведено в Таблице 1.
Описание Зоны V (0 EV)
Таблица 1
Зона V (0 EV) |
Опорная точка спот-метра (сейчас, в качестве опорной точки калибровки в современных приборах и камерах берётся 12-14%, часто - в соответствии с новым стандартом это 12.7% = 18% / SQRT(2), то есть разница составляет 1/2 eV и вводится для лучшего сохранения светов от вылета). Эту зону называют средним серым, именно для неё создана Kodak 18% Gray Card. Примером яркости для этой зоны является чистое голубое северное небо. Зона характеризуется наибольшей различимостью деталей |
Стандартный серый тон (отражательная способность 18%): тень в солнечный день при легкой дымке; нормальный загар или слегка потемневшая кожа; зеленая трава в сухую погоду, красный кирпич |
Комментарий к Таблице 1
Дополнительно стоит отметить, что экспонометры профессиональных пленочных фотокамер, предназначенных для работы с обратимой фотоплёнкой (слайдом) также в качестве опорной точки использовали не 18%, а 12.7% = 18% / SQRT(2). Это было связано с тем, чтобы предотвратить света (в частности небо) от выбеленности, особенно неприятной на слайдах. Фотографы, заставшие плёночные фотокамеры помнят, например, камеры Nikon, экспонометры которых были настроены с недодержкой на 1/2 eV. Такая недодержка предотвращала выбеленность светов, делая слайд сочнее и ярче. Владельцы остальных камер сами вводили аналогичную поправку в экспозицию.
Для замеров экспозиции применяют 18% Серую карту (Kodak 18% Gray Card)
Для замеров экспозиции применяют 18% Серую карту (Kodak 18% Gray Card) исходя из следующих основных соображений:
-
С целью объективного инструментального контроля правильности экспонирования и обработки фотоматериалов;
-
Серый тон проходит все стадии фотографического процесса (аналогового и цифрового) практически без изменений. На его передачу не оказывают практического влияния несовершенства фотоаппаратуры;
-
Серая карта совпадает по отражательной способности с сюжетно-важными объектами (слегка загорелое тело человека, зелень растений при пейзажной съёмке, красный кирпич при съёмке городского пейзажа);
-
По серой карте удобно определять экспозицию в том случае, когда измерение падающего света невозможно или неудобно;
-
Серая карта применяется для контроля равномерности освещённости протяжённых многоплановых сцен, а также при пересъёмке плоских оригиналов.
Важно помнить о том, что при правильном измерении все методы позволяют получить одинаково правильные параметры экспозиции.
© Prostophoto, 2013
© abcIBC.com, 2013
Удачных снимков!
См.также
